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• 第7章_三拍子.doc

  第七章三拍子三拍子的基本精神是温柔、优美的；它的第一拍是强拍，二、三拍弱，强拍仍以下击拍（down beat）来表示。一般说来，3/4最常用，除快速的圆舞曲外，通常都是温和而优美的。3/8较轻快，优美中带有活泼感。3/2用的较少，优美中带有凝重，速度比3/4更慢些。一、持续的三拍子不加力点，而力度均匀的保持在全拍之中，以表现它的稳定与和平；各拍之间毫无停顿。各拍进行较直，腕部的动作少，一如持续的

• 第13章_复拍子的三拍与四拍.doc

  第十三章复三拍与复四拍一、复三拍子复拍子的三拍，较常用的是9 / 8，其次是9 / 4，前者较为轻快，后者比较稳定。其强弱关系是：它的结构是三拍子，而每一拍中又分为三小拍，因此它比单纯的三拍子优美轻快。它的打法有二种：A．依三拍子的打法：见第七章中各种三拍子的打法，但指挥者必须在心中抓住三分（一大拍包括三小拍）的精神，学习者就以下二首歌曲练习之，谱134之预备拍为第二拍，谱135之预备拍为第三拍

• 13_第十三章__复拍子的三拍与四拍.doc

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• 7_第七章__三拍子.doc

  第七章三拍子三拍子的基本精神是温柔、优美的；它的第一拍是强拍，二、三拍弱，强拍仍以下击拍（down beat）来表示。一般说来，3/4最常用，除快速的圆舞曲外，通常都是温和而优美的。3/8较轻快，优美中带有活泼感。3/2用的较少，优美中带有凝重，速度比3/4更慢些。一、持续的三拍子不加力点，而力度均匀的保持在全拍之中，以表现它的稳定与和平；各拍之间毫无停顿。各拍进行较直，腕部的动作少，一如持续的

• 第8章_二拍子.doc

  第八章二拍子二拍子是刚健而富有活力的拍子，第一拍强第二拍弱，后半拍更弱。由于第一拍是强拍，故将它置于下击拍（down beat），弱拍则用侧上拍（up beat）。以前有将二拍子打为“八”字形的方式，但这是错误的，因它不是明确的表达强弱的关系。一、持续二拍子持续的二拍子与持续三、四拍子同样的力度分散于全拍之中，不用力点及停顿。（下图）图35（正）图36（误）注意图中所示，第一拍与第二拍的关系，及

• 第12章_六拍子.doc

  第十二章六拍子一、认识六拍子六拍子是最常用的复拍子，其具备了二拍子的活力，与三拍子的优美，因此它比三拍子轻快活泼，而不似二拍子的生硬呆板，著者给它冠以美名“花木兰”英挺中又带有优美。六拍子是复拍子，每小节中有二个大拍，每一个大拍中又各分为三个小拍子，因此它是：即每小节分为强弱的二大拍，或分为第一拍强，第四拍次强，其余为弱拍的六拍。常使用的六拍子，为6 / 8与6 / 4；前者较轻快、活泼，后者较

• 8_第八章__二拍子.doc

  第八章二拍子二拍子是刚健而富有活力的拍子，第一拍强第二拍弱，后半拍更弱。由于第一拍是强拍，故将它置于下击拍（down beat），弱拍则用侧上拍（up beat）。以前有将二拍子打为“八”字形的方式，但这是错误的，因它不是明确的表达强弱的关系。一、持续二拍子持续的二拍子与持续三、四拍子同样的力度分散于全拍之中，不用力点及停顿。（下图）图35（正）图36（误）注意图中所示，第一拍与第二拍的关系，及

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  第十二章六拍子一、认识六拍子六拍子是最常用的复拍子，其具备了二拍子的活力，与三拍子的优美，因此它比三拍子轻快活泼，而不似二拍子的生硬呆板，著者给它冠以美名“花木兰”英挺中又带有优美。六拍子是复拍子，每小节中有二个大拍，每一个大拍中又各分为三个小拍子，因此它是：即每小节分为强弱的二大拍，或分为第一拍强，第四拍次强，其余为弱拍的六拍。常使用的六拍子，为6 / 8与6 / 4；前者较轻快、活泼，后者较

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  第十四章单拍子的分裂拍子的分裂是：将一个单位的拍子，分为几个部分的打法。单拍子是二分的，若将一拍分开为二个半拍来打，即为拍子的分裂（Subdivision）。在十二、十三章中之六、九、十二拍子，若分别以复二拍、复三拍、复四拍来处理时，为乐曲节奏的需要而配合使用六、九、十二拍的打法，也已可称为复拍子的分裂。拍子分裂的目的，是为了更清楚的表现节奏，充分的表达乐曲的真正内容，而视乐曲的实际需要，使用之

• 第三章节奏与节拍.ppt

  第三章 节奏与节拍 在节奏节拍的概念中我们往往不容易搞清楚节奏节拍拍子节奏型它们之间的关系它们之间既有许多相同的东西又有一些不同的东西因此不注意很容易混淆 第一节 节奏及节拍的基本概念 1 节奏概念：长音和短音有规律的组织在一起叫节奏(从广义讲在音乐中节奏也可以理解为整个音乐作品中段落的比例平衡关系如乐章之间乐句之间都可以有所体现)我