第七章三拍子三拍子的基本精神是温柔、优美的;它的第一拍是强拍,二、三拍弱,强拍仍以下击拍(down beat)来表示。一般说来,3/4最常用,除快速的圆舞曲外,通常都是温和而优美的。3/8较轻快,优美中带有活泼感。3/2用的较少,优美中带有凝重,速度比3/4更慢些。一、持续的三拍子不加力点,而力度均匀的保持在全拍之中,以表现它的稳定与和平;各拍之间毫无停顿。各拍进行较直,腕部的动作少,一如持续的
第七章三拍子三拍子的基本精神是温柔、优美的;它的第一拍是强拍,二、三拍弱,强拍仍以下击拍(down beat)来表示。一般说来,3/4最常用,除快速的圆舞曲外,通常都是温和而优美的。3/8较轻快,优美中带有活泼感。3/2用的较少,优美中带有凝重,速度比3/4更慢些。一、持续的三拍子不加力点,而力度均匀的保持在全拍之中,以表现它的稳定与和平;各拍之间毫无停顿。各拍进行较直,腕部的动作少,一如持续的
第十三章复三拍与复四拍一、复三拍子复拍子的三拍,较常用的是9 / 8,其次是9 / 4,前者较为轻快,后者比较稳定。其强弱关系是:它的结构是三拍子,而每一拍中又分为三小拍,因此它比单纯的三拍子优美轻快。它的打法有二种:A.依三拍子的打法:见第七章中各种三拍子的打法,但指挥者必须在心中抓住三分(一大拍包括三小拍)的精神,学习者就以下二首歌曲练习之,谱134之预备拍为第二拍,谱135之预备拍为第三拍
第十三章复三拍与复四拍一、复三拍子复拍子的三拍,较常用的是9 / 8,其次是9 / 4,前者较为轻快,后者比较稳定。其强弱关系是:它的结构是三拍子,而每一拍中又分为三小拍,因此它比单纯的三拍子优美轻快。它的打法有二种:A.依三拍子的打法:见第七章中各种三拍子的打法,但指挥者必须在心中抓住三分(一大拍包括三小拍)的精神,学习者就以下二首歌曲练习之,谱134之预备拍为第二拍,谱135之预备拍为第三拍
宋大叔教音乐光盘讲义 第七课 F大调与G大调的音阶与复拍子每次上课必有的视唱与听写自本课起均予在讲义中删除。将视唱、听写删除,是由于在宋大叔圣乐事工中,有专门训练视唱、听写的课程,请各位依自己的程度加以练习。因此,不在讲义中重复。但宋大叔仍要提醒:视唱、听写是非常重要的功课,谨请不辍的练习。一、F大调音阶:在教F大调音阶以前,先回顾一下C 大调:大调是以“1”(do)为主音,“1”(do)在C
第7章 报表的创建和应用一选择题1.如果要显示的记录和字段较多并且希望可以同时浏览多条记录及方便比较相同字段则应创建( )类型的报表 A.纵栏式 B.标签式 C.表格式 D.图表式2.创建报表时使用自动创建方式可以创建( ) A.纵栏式报表和标签式报表 B.标签式报表和表格式报表 C.纵栏式报表和表格式报表 D.表格式报表和图表式报表3.报表
第八章二拍子二拍子是刚健而富有活力的拍子,第一拍强第二拍弱,后半拍更弱。由于第一拍是强拍,故将它置于下击拍(down beat),弱拍则用侧上拍(up beat)。以前有将二拍子打为“八”字形的方式,但这是错误的,因它不是明确的表达强弱的关系。一、持续二拍子持续的二拍子与持续三、四拍子同样的力度分散于全拍之中,不用力点及停顿。(下图)图35(正)图36(误)注意图中所示,第一拍与第二拍的关系,及
第十二章六拍子一、认识六拍子六拍子是最常用的复拍子,其具备了二拍子的活力,与三拍子的优美,因此它比三拍子轻快活泼,而不似二拍子的生硬呆板,著者给它冠以美名“花木兰”英挺中又带有优美。六拍子是复拍子,每小节中有二个大拍,每一个大拍中又各分为三个小拍子,因此它是:即每小节分为强弱的二大拍,或分为第一拍强,第四拍次强,其余为弱拍的六拍。常使用的六拍子,为6 / 8与6 / 4;前者较轻快、活泼,后者较
第八章二拍子二拍子是刚健而富有活力的拍子,第一拍强第二拍弱,后半拍更弱。由于第一拍是强拍,故将它置于下击拍(down beat),弱拍则用侧上拍(up beat)。以前有将二拍子打为“八”字形的方式,但这是错误的,因它不是明确的表达强弱的关系。一、持续二拍子持续的二拍子与持续三、四拍子同样的力度分散于全拍之中,不用力点及停顿。(下图)图35(正)图36(误)注意图中所示,第一拍与第二拍的关系,及
第十二章六拍子一、认识六拍子六拍子是最常用的复拍子,其具备了二拍子的活力,与三拍子的优美,因此它比三拍子轻快活泼,而不似二拍子的生硬呆板,著者给它冠以美名“花木兰”英挺中又带有优美。六拍子是复拍子,每小节中有二个大拍,每一个大拍中又各分为三个小拍子,因此它是:即每小节分为强弱的二大拍,或分为第一拍强,第四拍次强,其余为弱拍的六拍。常使用的六拍子,为6 / 8与6 / 4;前者较轻快、活泼,后者较
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