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  第三章 蒙太奇与长镜头 20世纪20年代前苏联电影理论家谢尔盖·爱森斯坦以感性思维和理性思维的辩证法为依据提出了系统研究电影特性的美学理论和实践原则即蒙太奇理论这一理论后来也泛指有关剪辑和分镜头的理论 爱森斯坦之外库里肖夫普多夫金维尔托夫等人对蒙太奇理论做出了重要贡献前苏联蒙太奇学说体系中以爱森斯坦的冲突论和普多夫金的组合论最具纲领性 长镜头简介 长镜头美学则主张采用

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  蒙太奇的种类：3.颠倒蒙太奇：　　 是一种打乱结构的蒙太奇方式先展现故事的或事件的现在状态然后再回去介绍故事的始末表现为事件概念上过去与现在的重新组合它常借助叠印划变画外音旁白等转入倒叙　　是人物心理描写的重要手段它通过画面镜头组接或声画有机结合形象生动地展示出人物的内心世界常用于表现人物的梦境回忆闪念幻觉遐想思索等精神活动这种蒙太奇在剪接技巧上多用交叉穿插等手怯其特点是画面和声音形象

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  蒙太奇vs.表現主義 蒙太奇是法文montage的譯音原來的意思是建築學的裝配構成一堆建築材料沒有生命沒有任何美感到了建築師手裡卻可以把它們組合成風格不同樣式不同的各種建築 在藝術中蒙太奇手法是將各圖片或各圖片的一部份剪下然後拼湊在同一表面蒙太奇不同於立體黏貼畫(Collage)後者依據題裁象徵意義或美感而非主題選取畫本或書書本衣服及紙等構圖二十世紀末美國畫家勞申伯格(Robert R

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  蒙太奇的功能　　通过蒙太奇手段电影的叙述在时间空间的运用上取得极大的自由一个化出化入的技巧（或者直接的跳入）就可以在空间上从巴黎跳到纽约或者在时间上跨过几十年而且通过两个不同空间的运动的并列与交叉可以造成紧张的悬念或者表现分处两地的人物之间的关系如恋人的两地相思不同时间的蒙太奇可以反复地描绘人物过去的心理经历与当前的内心活动之间的联系这种时空转换的自由使电影在很大程度上取得了小说家表现生活的自如蒙

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  蒙太奇蒙太奇是一种处理电影时空的手段爱森斯坦于二十年代初在戏剧与电影创作实践中采用并在理论上提出的一种结构演出的方式意思是选择具有强烈感染力的手段加以适当的组合以影响观众的情绪使观众接受的思想理论 就观众而言蒙太奇是电影讲故事的一种特殊方式导演用视听语言叙述着一个世界这种语言的语汇是画面和声音而语法就是蒙太奇 蒙太奇派强调综合即主张大量借用其他艺术的手法如隐喻对比省略烘托等从技

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  简介 功能 种类.颠倒蒙太奇 泰坦尼克号隐喻蒙太奇 末代皇帝心理蒙太奇 对比蒙太奇 泰坦尼克号杂耍蒙太奇.反射蒙太奇.思想蒙太奇.心理蒙太奇　　是人物心理描写的重要手段它通过画面镜头组接或声画有机结合形象生动地展示出人物的内心世界常用于表现人物的梦境回忆闪念幻觉遐想思索等精神活动这种蒙太奇在剪接技巧上多用交叉穿插等手怯其特点是画面和声音形象的片