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  ——宋词新变2白衣卿相字耆卿初名三变官至屯田员外郎 柳七柳三变柳屯田有《乐章集》受尽世人青白眼只缘填有乐工词思考与练习

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  北 宋 词柳永一 柳永的生平 柳永字耆卿原名三变崇安(今属福建)人生卒年不详大约与晏殊张先同时主要生活在真宗仁宗时代早年屡试不第晚年才中进士当过屯田员外郎等小官世称柳屯田词集名为《乐章集》 柳永很早就以写淫冶讴歌之曲即世俗喜爱的风流曲调闻名曾写过一首《鹤冲天》末句是忍把浮名换了浅斟低唱据说当他考进士时留意儒雅的宋仁宗特予黜退说：且去浅斟低唱何要浮名弄得他

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  一柳永生平和性格一柳永生平和性格晁无咎 说柳永不如张先有韵李之仪说：至柳耆卿始铺叙展衍备足无余形容盛明千载如逢当日 较之花间所集韵终不胜柳永曾求晏殊推荐做官晏殊问：贤俊作曲子么柳永答：只如相公亦作曲子晏殊答：殊虽作曲子不曾道彩线慵拈伴伊坐柳遂退整个唐五代时期词的体式以小令为主慢词总共不过十多首到了宋初词人擅长和习用的仍是小令与柳永同时而略晚的张先晏殊和欧阳修仅分别尝试写了17首３首和13首慢

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  永丝曾经如此浩荡 柳永是最早的歌坛偶像其在当时的影响力绝不逊色于今天的超女他的粉丝也是历史上最狂热最忠诚也最具规模的粉丝 论数量当时民谣说凡有井水处即能歌柳词就说明柳永的粉丝到处都有遍布大江南北长城内外多得不计其数 论狂热柳永的粉丝也丝毫不输于超女的粉丝由于他写得一手绝妙好词随便给哪个歌妓写上几句她就会身价倍增于是歌妓们对他爱得发狂柳永又称柳七歌姬只要能和柳七亲热唱和哪怕是倒贴银子 论铁

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  柳 永一奉旨填词柳三变二针线闲拈伴伊坐——市井中的柳永三不减唐人高处——文人柳永四赋写慢词——柳永慢词艺术举隅一奉旨填词柳三变词人柳永不被上层统治者所接受胡仔《苕溪渔隐丛话》引《艺苑雌黄》：柳三变字景庄一名永字耆卿喜作小词然薄于操行当时有荐其才者上曰：得非填词柳三变乎曰：然上曰：且去填词由是不得志日与儇子纵游娼馆酒楼间无复检约自称云：奉旨填词柳三变写雅词的晏殊也看不上柳永张舜民《画墁录》：柳三变

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  晁补之《评本朝乐章》：世言柳耆卿曲俗非也如《八声甘州》云：渐霜风凄紧关河冷落残照当楼此真唐人语不减高处矣王灼《碧鸡漫志》卷二：沈公述李景元孔方平处度叔侄晁次膺万俟雅言皆有佳句就雅言又绝出然六人者源流皆从柳氏来病在无韵况周颐《蕙风词话》卷三：柳屯田《乐章集》为词家正体之一又为金元已还乐语所自出1主旨：抒写羁旅行役之苦2结构分析：A上片的写景是登高所见B下片抒发旅思乡愁3艺术特色：A善用铺叙手法 B抒情曲折委婉C情景交融

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  第五组 柳永纪念馆后整块石壁上刻有柳永脍炙人口的诗文主要有《蝶恋花》《曲玉管》《雨霖铃》《定风波》等代表作品 宋初诗文沿袭五代余风词也未能例外由于北宋前期将近百年的承平适应当时统治阶级娱宾遣兴歌舞升平的需要由晚唐五代以来形成的婉丽词风更弥漫一时晏殊晏几道是在这方面有代表性的作家然而南唐词人既初步摆脱了花间词人的影响新的时代契机也在缓慢地推动词风的转变这一方面是在全国统一局面之下部分怀有政

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  词又称诗余长短句最早出现在唐五代时期称为曲杂曲或曲子词到宋代发展至高峰形成豪放派和婉约派两大风格派词按字数的多少可分为小令中调长调词可分为上下两阕基本是上阕写景下阕抒情1多情自古伤离别更那堪冷落清秋节在这两句中有三个点明了该词的主旨哪三个柳永的词特点——具有轻柔凄恻的婉约美

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  第一次赴京赶考落榜了第二次又落榜按说补习补习完全可以东山再起可不服输的柳永就是沉不住气由着性子写了首牢骚极盛而不知天高地厚的《鹤冲天》发牢骚的柳永只图一时痛快压根没有想到就是那首《鹤冲天》铸就了他一生辛酸 没有几天柳永的《鹤冲天》就到了宋仁宗手中仁宗反复看着吟着越读越不是滋味越读越恼火特别是那句忍把浮名换了浅斟低唱真是 刺到了宋仁宗的痛点上三年后柳永又一次参加考试好不容易过了几关只等皇帝朱笔圈点放

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