邱汉桥论中国画的时代精神 ——北势南气 山水大成的历史定位邱汉桥 《千秋》明末清初国画大家石涛站在历史的高度提出笔墨当随时代的先进的纲领性论说影响着不同时代的美术大家北势南气山水大成之绘画大美新体系正是在盘点中国几千年传统文化经典中发现的大美是深入研究笔墨当随时代的重要成果吸取了前人南北绘画中的主流精神从北系中的恢宏气象和南系的润雅意味情趣中发现其共同的民族精神内涵站在历史的高度把民族的崇
宋代是中國山水畫的黃金時代尤以李成范寛郭熙米芾四人為代表人物人稱北宋四大家范寛原名范仲立由於是個馬馬虎虎拉拉搭搭的好人當地人便另給他起個綽號叫范寛(陝晉一帶土語稱人落拓臘遢為寛)他聽到之後漫漫然不以為忤說:何必加封什麼綽號我就叫范寛好了他有古人的風度和儀表寬厚有大度舉止率直嗜酒好道經常往來於京師與洛陽一帶後來隱居於終南山和華山遍觀奇勝居山林間常常高坐終日縱目四顧以求其趣其著名作品為臨流獨坐圖谿山行
论越南古代汉文历史演义中的中国形象本文为北京外国语大学世界亚洲研究信息中心科研资助项目《越南汉文小说中的中国人形象研究》的研究成果发表于《北京行政学院学报》2013年第2期吕小蓬北京外国语大学中文学院【摘要】越南古代汉文历史演义不仅讲述了越南封建王朝兴衰更迭的历史而且涉及大量与中国封建王朝间的政治文化军事交往事件本文以文本分析和比较文学形象学的研究方法考察现存可见的五部越南古代汉文历史演义
中国山水画中是国人情思中最为厚重的沉淀黄宾虹说:中华大地无山不美无水不秀又说:美在于山川浑厚草木华滋山川之浑厚在于用笔之 黑密草木之华滋归源于用墨之简淡从这幅聚宝盆山水画中我们可以集中体味中国画的意境 格调气韵和色调所以说山水画便是民族的底蕴古典的底气而对于中国画大家了解的有多少今天淳道字画网整理出来关于中国山水画的历史起源及其中的代表人物一起了解下中国山水画较之西方风景画起码早了1000余年它所
第 30 卷第 3 期
论魏晋南北朝官修书目的时代精神钟瑛 魏晋南北朝时期是一个社会动荡分崩离析的战乱时期魏蜀吴三国鼎立西晋的八王之乱南北朝各短暂王朝的频繁更迭这动荡不已的局势使国家藏书遭到严重损失学术消沉达于极点然而对思想而言由于政治干预的弱化人们从传统文化的束缚中解脱出来形成了春秋战国百家争鸣以来又一次思想活跃时期多民族文化在这里交汇传统思想受到前所未有的冲击开拓与创新成为顺应时代发展的潮流揭示这一特定历
论中国古代山水画鉴赏 ——浅谈《鹊华秋色图》的赏析《鹊华秋色图》是赵子昂传世名作之一赵孟曾任职同知济南路总管府事鹊华二山就是济南所在的名山他对济南的风景十分熟悉本卷画成于1295年他回到故乡浙江之时为周密(公谨)所画周氏原籍山东却生长在赵孟的家乡——吴兴也从未到过山东赵氏为周密述说济南风光之美并作此图相赠画中呈现一片辽阔的沼泽地极目远眺一
中国古代画论第五编 山水(上)画云台山记晋 顾恺之撰 山有面则背向有影可令庆云西而吐于东方清天中凡天及水色尽用空青竟素上下以暎日西去山别详其远近发迹东基转上未半作紫石如坚云者五六枚夹冈乘其间而上使势蜿蟺如龙因抱峰直顿而上下作积冈使望之蓬蓬然凝而上次复一峰是石东邻向者峙峭峰西连西向之丹崖下据绝磵画丹崖临涧上当使赫巘隆崇画险绝之势天师坐其上合所坐石及廕宜磵中桃傍生石间画天师瘦形而神气远据
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