相关文档

• 保值堂鉴赏王蒙《秋山草堂图》.docx

  保值堂鉴赏王蒙《秋山草堂图》五代北宋期间的山水画崇尚于水墨五代著名的画家巨然的《秋山问道图》就是以水墨画的技法描绘一种特有的秋山景色透入极尽空寂幽秘的禅意似乎也少了那点秋色的瑰丽绚烂以及凉爽深邃的天趣南宋著名的画家马远的《溪山秋爽图》所描绘是秋天数株红树点缀溪山丛莽间有画龙点睛之妙整幅画将秋天独有的韵味显得的淋漓尽致山水画发展到元代渐兴浅绛淡彩在墨骨上薄敷赭石花青等色依然淡雅秀逸而王蒙的《秋山草堂

• 保值堂鉴赏王希孟《千里江山图》.docx

  保值堂鉴赏王希孟《千里江山图》中国传统绘画非常注重色彩的变化同时也注重空间环境对景物的影响空间环境变化使景物色彩也随着发生变化所以大多画家在作画时都会随着空间环境的变化对所绘制的景物给予不同的色彩处理宋代郭熙在《林泉高致》中概括了季节变化对大自然景观的影响：水色春绿夏碧秋青冬黑天色春晃夏苍秋净冬黯清代唐岱在《绘事发微》中也提到：山有四时之色风雨晦明变更不一非着色以像其貌所谓春山艳冶而如笑夏山苍翠而

• 保值堂鉴赏秋兴八景图.docx

  保值堂鉴赏秋兴八景图（一）人们喜欢秋是一个好的季节收获的季节而秋天对于种庄稼的农民伯伯来说更是一种大丰收季节稻子棉花等都在这个季节获得丰收春天播种秋天收获秋天的景色相对于春天来说大多已经是以黄色为主树叶黄了黄叶片片飘果实累累象征着曾经的努力地做一件事而今获得丰收秋对于很多人来说又是一种喜悦的心情蔓延心尖 在中国书画历史中描绘跟秋天有关的国画其数不胜数五代巨然在《秋山问道图》中以大背景描绘秋天的

• 保值堂鉴赏《墨竹图》.docx

  保值堂鉴赏文同《墨竹图》竹子以其虚心挺直高风亮节的特性一向作为我们中华民族虚怀若谷发奋进取的崇高气节的象征未出土时先有节纵凌云处亦虚心这两句诗便是对竹子品性的最好概括墨竹与墨梅墨兰墨菊为画中四君子是文人士大夫高洁清雅的抽象象征王徽之尝植竹四庭云：何可一日无此君李白诗中有：高节人相重虚心事所知的句子一代文豪苏东坡说宁可食无肉不可居无竹通过文人墨客笔下对竹子的赞美使人们对竹子产生了无限遐想空间和对竹子

• 保值堂鉴赏《匡庐图》.docx

  保值堂鉴赏荆浩《匡庐图》山水画是指以描绘大自然山河景色为主的画科我国最早在战国时期就出现了山水画但当时还没有完整的独立作品到了魏晋南北朝时期已有了独立的山水画作品但没有保存下来直到隋唐时期山水画才独立成科其中尤以隋朝展子虔为代表到了五代和北宋时期山水画大为兴盛成为我国传统绘画的一大画科当时以荆浩李成米芾米友仁等人为首的水墨山水和王希孟赵伯驹等人的青绿山水竞相争胜按照传统的分法山水画有水墨青绿金碧浅

• 保值堂鉴赏郭熙《早春图》.docx

  保值堂鉴赏郭熙《早春图》中国古代的文人士大夫对于春天的情感总是微妙而暖昧他们一边独钓寒江一边踏雪寻梅一边在做着春天的梦想象着红杏枝头春意闹的景况一俟春天到来他们立刻伤感起来生出惜春长怕花开早何况落红无数之类的哀怨盼春的激情早已为如海的愁绪所淹没笔者敢肯定北宋山水画家郭熙的《早春图》会令文人士大夫们倾心没有柳绿桃红没有群莺乱飞没有芳草萋萋冬天的帘幕还未卷起春天的脚步已隐隐传来首先苏醒的是解冻的小溪已

• 保值堂鉴赏袁江《蓬莱仙岛图》.docx

  保值堂鉴赏袁江《蓬莱仙岛图》以楼台亭榭为描绘对象的台阁画和青绿山水画形成于六朝而李思训李昭道父子等人的出现将青绿山水画带入了新的发展期其间台阁画题材逐渐衍变成一个单独的绘画种类：界画以楼台宫室为对象的界画又与山水画结合形成了宫观山水宫室山水台阁山水式样或称宫观楼阁山水将界画与青绿山水画尤其金碧青绿山水结合起来进行绘画创作更为宫廷画家和民间画家所喜爱随着文人画写意画的兴起精工细致的界画楼阁在明清时期

• 保值堂鉴赏安正文《岳阳楼图》.docx

  保值堂鉴赏安正文《岳阳楼图》中国古代建筑中名气最大的当数同时建于唐朝的黄鹤楼岳阳楼和鹳雀楼经历了一千余年的风雨战火这些楼几毁几修几灭几生已殊难稽考了但它们巍峨雄姿在人们的心头一直是清晰的大多数无缘登临揽胜的人也知道三大名楼其中最重要的原因不能不归功于三位诗人登楼时的题咏昔人已乘黄鹤去此地空余黄鹤楼黄鹤一去不复返白云千载空悠悠芳草萋萋鹦鹉洲日暮乡关何处是烟波江上使人愁这是崔颢题咏的《黄鹤楼》七律后因

• 保值堂鉴赏仇英《桃源仙境图》.docx

  保值堂鉴赏仇英《桃源仙境图》以明四家为代表的吴门画派其成员大都出身于书香门第或受过良好的文化熏陶故诗书画俱精者大有人在即使是手工业工人出身的仇英深受院画的影响其笔端亦蕴含着馥郁的人文气息也许正是这种另类的家庭背景仇英在追求技近乎道的无所不能表现力的同时更追求一种雅淡潇洒精丽艳逸相融合的画风他的重彩山水淡彩水墨和仕女一一精绝别开生面无不体现了仇英全面的技巧和修养桃源仙境图是古典绘画中一个常见的题材考

• 保值堂鉴赏石涛《搜尽奇峰打草稿》.docx

  保值堂鉴赏石涛《搜尽奇峰打草稿》中国山水画发展至明清虽然山水画坛派别林立但总体上缺乏再创造精神尤其是清代300年画坛风貌深受董其昌南北宗画论影响以四王为首的复古仿古派为画坛首领缺少改革与创造的新风尚而石涛正是顺应了这种社会变革的需要成为近代山水画之巨匠《搜尽奇峰打草稿图》卷纵厘米横厘米纸本墨色现藏北京故宫博物院此图作于康熙三十年(1691)画家作此幅画前以其独特的隶书题写了搜尽奇峰打草稿图卷九个字